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時間｜2020.09.10（四）19:30-20:30 地點｜北師美術館一樓演講廳 作為一個以大學為基地的美術館，北師美術館與其說先天上就保有辨別所謂年輕事物的敏銳與視野，不如說是隨著所有發生在此地的展覽與計畫一同摸索與成長，依舊滿懷著熱忱與好奇去面對任何可能性，探索邊界之外的邊界，反而是指向美術館未來的一條蹊徑。 　 徵件，我們回頭說說徵件吧。它從君主時代人民少數能參與活動，演變成如今的多元並陳蓬勃發展的樣貌。當藝術家自問「我們為何投件？」之際，美術館也不由得反身探問「我們為何徵件？」徵件就像是美術館這個巨大生物的觸腳，它們往外延伸，試圖碰觸到有別於習以為常的環境中，那一絲變化的契機。當藝術家與美術館都在大海裡瘋狂撈索尋找最適合彼此的夥伴時，我們忍不住想浮出水面…… 　 藝術家和策展人們或多或少有著投件的經歷，在反覆不斷的操作中，總是有那麼點眉角，該如何選擇適合自己的徵件計畫投件？而在那未臻成熟的徵件計畫中，評審又是看到了什麼樣的可能性，驅使的評審做下最終決定？我們邀請2019年作夢計畫獲選藝術家賈茜茹，與該屆評審簡子傑進行對談，談談徵件過程中，兩位身為不同的角色，又有什麼不同的角度看待徵件？以及藝術家與美術館共同執行的過程中，又不免遇到什麼樣的處境？該如何去面對？ 　 【講者】 　 簡子傑 1974年生，國立臺南藝術大學藝術創作理論研究所博士，現任教於國立高雄師範大學美術學系，曾擔任第14與第15屆台新獎觀察員提名人。第一份工作是廣告公司AE，往後在北部兩所藝術大學兼課近十年，期間曾任職於「一開始不妥協工作室」、《典藏—今藝術》資深主筆，並曾擔任2017台北美術獎評審，以及2016與2018年高雄獎觀察員。2000年成立藝術團體「後八」並參與國內外多項重要展覽。曾策劃2017年「缺牙鋼琴：劉秋兒個展」（伊通公園）、2016-17年「我願望散步島國只深深的凝視：連建興的荒景魔幻」（毓繡美術館）、2016年的「沒有血肉，沒有快感：高雅婷、趙瑜、林佳誼」（當代一年展）、「日日湯馬森」（双方藝廊），2015年「視肉」（采泥藝術），2012年「紐約遊歷計畫」（關渡美術館），2009年「抬頭一看，生活裡沒有任何美好的事」（誠品畫廊），2008年「砍錯z」（inFIDI space）。 　 賈茜茹 2012年畢業於國立臺北藝術大學後，以「塑膠袋」一作品獲得2012年高雄獎首獎。2013年3-6月駐村於紐西蘭、2014年開始發展「大勇街，25巷」系列，並於2016年獲得台南新藝獎入選與2018年台北美術獎入選。2019以紐西蘭駐村經驗發展的「這是一個在自助洗衣店的故事」展覽，獲選作夢計畫 Dreamin' MoNTUE，並受第十九屆台新藝術獎提名。 分享