歷年展覽

這個展覽的發想與思考，並非來自歷史的研究或試圖以文獻資料的彙編和整理、流派風格的歸納與分析，來論述和展示台灣近代美術史；換句話說，此展策展的核心概念是：它並非從歷史的「後設」角度出發，而是試圖回到歷史發生的「當下」。 形成歷史的當下就是人、事、物和時空環境的因緣聚合，這些機緣巧遇創造了今天的「歷史」；回溯1895年總督府國語學校（本校的前身）的創設，及當時的台灣年輕學子透過美術教育的啟蒙，以作品形塑了台灣近代西洋美術的篇章；歷史是一種機緣巧遇，但對於日治時期生活的真相而言，歷史也成為一種重擔，這種重擔橫跨到各個不同的學科研究，藉由許多不同的歷史論述，似乎已經形塑了一種顛躓不破的真理。這種真理在台灣美術史裡，因而成為一種範式，以線性的時間觀，將風格與主題作為藝術疆界的門檻，架構了一套嚴整的論述框架，將台灣日治時期的美術發展，建構成為單一學科的展呈工具，因此單一永恆的作品，成為集體的個別例示；在這個意義上，作品所可能涵括的內在意涵、形式美感及畫家當下的直觀思維反而被化約了。 在這個展覽裡如何跨越時空回到歷史的「當下」，蔡明亮與前輩藝術家的機緣巧遇將是個重要的「接點」，讓歷史回到當下，讓當下連結歷史，讓作品回歸它初始的面貌，讓藝術家回到自我凝視的原點，讓「對話」與「直觀」成為「觀看」的方法。 因為機緣巧遇，所以漂浮飛昇。展場裡作品的展呈方式儘量擺脫線性的歷史敘述手法，現場作品的展呈邏輯隱而不顯，隱藏其中的，是一種美學觀點的直觀，希望觀眾擺脫知識性的認識習慣，而進入直觀作品的狀態；歷史的年表成為地面的座標，知識內容的建構可透過電腦的檢索系統，作品使之輕盈，而本館中多重視點轉換的空間特性，懸浮其中的作品因此而得以漂浮飛昇。